Все о рок-опере "Иисус Христос - суперзвезда"

Музыка: Эндрью Ллойд Вебер

Текст: Тим Райс

Постановка: Гэйл Эдвардс

Хореография: Энтони ван Лааст

Рок-опера состоит из нескольких, слабо связанных друг с другом, эпизодов, посвященных последним дням Иисуса Христа. Все события представлены с точки зрения Иуды. Ему не нравится, то, что происходит вокруг Иисуса, он считает, что Иисус теряет контроль над происходящим, что он отходит от своего собственного учения. Поэтому он постоянно донимает и раздражает Иисуса предупреждениями и наставлениями. Но безуспешно. Он видит, что Иисус, вместе со своими апостолами, движется к самоуничтожению. Тогда, в попытке спасти его от толпы и самого себя, Иуда доносит властям на Иисуса, в надежде, что тот будет изолирован и таким образом, сохранен. Но он ошибся. Власти Иудеи, давно напуганные влиянием Иисуса на толпу, рады получить его, чтобы уничтожить. Но, поскольку в Иудее нет законов, позволяющих предать человека смерти, они обращаются к римскому наместнику, Понтию Пилату, чтобы он осудил Иисуса на смерть. Понтий Пилат, по разным причинам, политическим и личным, сопротивляется этому сколько может, но, в конце концов, приговаривает Иисуса Христа к распятию. Иуда, увидев дело рук своих, и понимая, что ничего изменить уже не может, мучимый раскаянием, кончает с собой, перед смертью обвинив Бога в том, что тот сделал его своим инструментом в уничтожении Христа. А Иисус Христос принимает смерть на кресте.

Все снято в одном помещении, что может поначалу шокировать более консервативную публику, ожидающую библейских ландшафтов первой версии рок-оперы. Но мастерское владение светом и пространством очень быстро заставляет принять все происходящее как должное. Так же и костюмы апостолов, выглядящих как панки, а так же их многонациональные, абсолютно неиудейские лица сначала кажутся странными, но это быстро проходит под влиянием безошибочной игры актеров и их прекрасными голосами.

Безусловно, кульминацией рок-оперы является песня “I only want to say…” в исполнении Гленна Картера. Его способность брать высокие ноты потрясает. И если в начале спектакля его игра может показаться несколько вялой, то к середине он разыгрывается и в сцене ссоры с Иудой предстает во всем великолепии.

Жером Прэдон, исполнитель роли Иуды, возможно не обладает столь богатым голосом, но его игра на протяжении всего представления безупречна. Он показывает все переходы настроения Иуды от беспокойства за Иисуса до раскаяния в сделанном, постоянно находится на пределе эмоций. Выбор этого артиста на роль Иуды был одной из безусловных удач создателей оперы.

Мария Магдалина в исполнении Рене Кастл звучит прекрасно и завораживающе. Хотя, в конечном счете, сюжетная линия отношения Христа и Марии тонет в накале страстей между Иисусом и Иудой.

Внимания также заслуживает исполнитель роли Саймона Зелоты - Тони Винсент. У него не так уж много возможности было показать себя, но и в небольшом эпизоде он полностью проявил свои вокальные и актерские данные.

Прекрасно подобрана пара первосвященников Кайафаса и Аннаса в исполнении Фредерика Б. Оуэнса и Майкла Шафера. Они очень гармонично дополняют друг друга – крупный мощный Кайафас с низким голосом и маленький, подвижный Аннас со своим тенором. Они играют очень слаженно и убедительно.

Роль Понтия Пилата выглядит несколько рваной, поскольку в опере не прослеживается, каким образом развивается его отношение к Христу и не очень понятно, почему он вообще пытается его защитить. Но сцена, где он пытается убедить толпу в невиновности Христа, защитить его от смертного приговора, невзирая на давление первосвященников, сыграна очень сильно.

Эту рок-оперу безусловно стоит посмотреть, хотя бы один раз, всем, и тому поколению, кто видел выход предыдущего варианта и для кого это было в то время потрясением, и тем, для кого старый вариант кажется чем-то архаичным и древним. И можно с уверенностью сказать, что не все, но большинство, не ограничатся одним просмотром, потому что есть в этой постановке нечто завораживающее, призывающее смотреть ее снова и снова.